【弊社鑑定書見解総括】 1. 鑑定書は全て私文書であり、公文書でない、公の鑑定人は存在しない 2. 学術証明は一切記載されていない 3. 鑑定書は誰でも発行できる書類で何の資格もいらない 4. 鑑定書付されていない銘器、銘弓多く存在 5. W.E.Hill&Sons等一流鑑定書があれば、売買は有利には運ぶが、出物は少ない 要は、鑑定書などなくとも本物は本物、銘器は銘器、偽物は偽物、駄作は駄作、ただ 鑑定人が制作現場に立ち会い発行した鑑定書(モダン以前は不可能ですが)、製作者本人 が認めた制作証明書付された個体は信頼に値するものと思料 【オークション予想落札価格為製作者特定基準商品名表記】 主として「サザビーズ」での言い回し9例基本に分類番号付して弊社商品名表記 ◎選定◎ I. By or work of ～タイトルにある名前の作品と断定した作品 II. Ascribed to ～「～帰する」と云う意味で本物と云うには無理があるが見紛う銘器 III. Attributed to ～文献、鑑定書があっても見掛け、年代が～に帰する意味で真正とは言えない作品 IV. Work shop of ～製作者の工房か、指導のもと作られた作品 V. School of ～製作者の系列に属する作品を意味、制作年代の幅大きいのが難で網羅する作品は多い VI. Circle of or Follower of ～同年代か、少し後に製作者モデルで作られた作品、国籍は問わず VII. Replica of or In the manner of ～古色ニス施工、手法真似本物そっくり作品、新作もありで国籍多い VIII. Copy of or Model of ～名工とは言えないメーカーが製作者モデルで作ったファクトリー・メードの作品 IX. Labelled ～単に製作者本人のラベル貼付作品、ほとんどがプレス加工品、後に by～ 有れば真正作品 たった1語を弄ることによって、全く別のバイオリン表記になります 【分類表記】 a)コンテムポラリー(製作者存命中のバイオリン) ① プレス加工品 ② 半手工品 ③ 工房製(準マスター・メード) ④ マスター・メード b)モダン(1820年頃〜1959年頃までのバイオリン) ⑤ プレス加工品 ⑥ 半手工品 ⑦ 工房製(準マスター・メード) ⑧ マスター・メード 　　・伊太利 　　・仏蘭西 　　・独逸その他の国 c)オールド(1820年頃以前の継ネック・グラフティング施工バイオリン) ⑨ ファクトリー・メード ⑩ マスター・メード 　　・伊太利 　　・仏蘭西 　　・独逸その他の国 　現在流通しているバイオリンは上記10種類のいずれかのカテゴリーに入るものと思料 　弊社は1959年以前制作で存命していない場合は　モダン　と分類致します 【セッティング・フィッティング】 ●セッティングとは、ペッグ、駒、魂柱、テールピース、エンドピン、弦、顎あて 　楽器本体に取り付けることを指します ●上記列挙、取り外し出来るパーツ交換作業を狭義のフィッティングとも言います 　フィッティングの中で最も端的に音に影響与えるのが、駒と魂柱　接地度合が 　大きければ大きい程、楽器が本来持っている性能引き出せます 　提携先工房は拘り施工、駒と魂柱セッティング100%接地度は不可能、永遠の課題 　駒足70～80%、魂柱40～50%設置面積確保すれば「クラフトマン」称号付与 ●弊社取扱楽器は仏蘭西Vichy、英国BROMPTON’S等欧州各地オークション 　提携仏蘭西弦楽器工房FRANCE ARCHETS EURL落札・入手個体の為 　フィッティング未装填個体中心出品、個体相応セッティング承ります 　欧州オークション落札・輸入時写真後半に掲載(Before/施工実施場合After) 　日本到着後撮影写真もLED照明下でなく自然なニス状態披露したく太陽光下で撮影 【楽器履歴・物語】 　弊社取扱楽器制作後50～300年経過個体に相応しい物語内包、入手情報可能な限り物語お伝えします ●貼付ラベル1枚(英label仏etiquette) ◎KisoSuzukiViolin.,ltd 　Copy of Antonius Stradivarus 1720 　Anno 197＊ 4/4 No.8 Japan ●サイズ ・Body length 358mm(355mm±4～6mm許容範囲) ・Stop 193mm(195mm±3～5mm許容範囲) ・Upper Bouts 168mm(165mm±7mm許容範囲) ・Middle Bouts 112mm(114mm±7mm許容範囲) ・Lower Bouts 207mm(205mm±7mm許容範囲) ●添付書類・付属品・補記事項 ・バイオリンケース無厚手段ボール梱包発送します ・写真には写っていませんが　顎当て　同封致します ・工房にて修復、セッティング、調整未済ですが個体相応見積済、此の儘使用も可能 1. 駒交換 2. 指板削り反り調整 3. 剥がれ修復 4. クリーニング・ニス修復 5. New fittings(テールピース・ナイロン・アジャスター・エンドピン・顎当 6. 弦交換(ドミナントシルバー) 　全部依頼しなくとも上記から選択も可能概算「基準価格」で全て施工して4万程度 ・工房製(アトリエ製)は準マスターメードとも呼ばれ骨董的価値を有する個体も多い 　19世紀後半からバイオリン人口増加、生産性劣るマスターバイオリンだけでは 　高品質バイオリン供給出来ないことから、師匠たる有名メーカーが自分の、また 　他のアトリエで職人雇い制作させた個体、当然、師匠たるマスターメード 　より価格は添付カタログ参考にすると1/4程度安いが、師匠や会社ラベルに 　アトリエ製ラベル張り付けたものは、最終仕上げはマスターワークに近い個体 　下手なマスターメードより優れた作品も多数存在している ・17世紀後半から、独逸系ギルドでは分業による手工業的量産が始まったと云う 　1677年設立マルクノイキルヘン「Migma社」は有名、現在マスターメードに特化 　マスターメードと言うには難が有りますが、手工品であることは 　違いない。機械削りが始まるまで行われていたもので、ネック、表板、裏板横板 　組立て、ニス、フィッティングと各部位をそれぞれの専門職人が担当して 　各自宅、工房で制作する工法を「寄木細工法」と呼びます ・本機は70年代工場製、別名「ファクトリーメード」で機械を使用して制作される 　バイオリン、骨董的価値は無い、仏蘭西J.T.L社やLaberte&Magnie社を範として 　黎明期政吉が導入した型に押し込んで表板、裏板作るプレス加工、ニスも 　コンプレッサーによる吹付工程、この工法です ・ウェキペディア引用ですが、「名古屋」鈴木バイオリン正式名称鈴木バイオリン製 造株式会社、「木曾」鈴木バイオリン正式名称(有）鈴木バイオリン社とは別の 会社です。鈴木バイオリン産業株式会社（社長鈴木喜久雄は政吉の子で、鈴木メソ ッドで高名な慎一の弟）が、昭和19年の空襲により木曽山林学校の木工室に疎開し、 昭和23年から本来の楽器工場に復帰し、鈴木バイオリン楽器と商号変更し、ウクレ レ、バイオリン、ギターを生産したが、1950年12月に倒産。1951年3月に有限会 社鈴木バイオリン社として新発足した。 木曽鈴木（Kiso Suzuki, K. Suzuki)と呼ぶことがある（これに対し鈴木バイオリン製 造のほうを名古屋鈴木と称すこともある）。鈴木バイオリン社は低価格のバイオリン を製造していた。一時期は全国生産額の約4割を占める生産量を保っていたが、 1985年（昭和60年）に倒産 ●修理・メンテナンス 　弦楽器は一台一台個性があり、大変デリケートな楽器です 　お持ちの楽器に気になる点がありましたら、何でもご相談ください 　また、季節ごとの調整、演奏会前の調整なども承っております 　楽器が最高のパフォーマンスを発揮できるよう、信頼の技術で調整いたします 主なメンテナンス価格（税込） ・弓毛替ヴァイオリン\\5,500 ・弓毛替ヴィオラ\\6,600 ・弓毛替チェロ\\8,800 ・弓毛替コントラバス\\11,000 ・駒交換ヴァイオリン\\6,600～ ・駒交換ヴィオラ\\8,800～ ・駒交換チェロ\\13,200～ ・弓銀線皮巻\\5,500～ ・クリーニング\\4,400～ ・ペッグ調整\\2,200～ ・ハガレ修理\\3,300～ ・指板調整\\4,400～ ・魂柱交換\\3,300～ 　メンテナンス・調整内容によっては楽器・弓をお預かりする必要が御座います 　演奏会などの予定がある場合は御相談下さい 【本バイオリン関係ウェブサイト・ペーストして閲覧下さい】 ・鈴木バイオリン製造株式会社サイト http://www.suzukiviolin.co.jp/about/history/ 「KisoSuzukiViolin.,ltd」は量産ヴァイオリンのブランドですが、量産品でもランクによって相当違うようです

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